傅小冰，我多年的同事，亦是我的老友，他一方面為國家的質量事業兢兢業業，一方面又是一個筆精墨妙的書法家。在擔任中國質量報駐云南站站長同時，還擁有國家級優秀書法家、國家一級美術師、一級書法家、中國書畫家協會研究員等多個頭銜。珍藏著小冰的幾幅書法，每一次拜讀，都會被他那厚重古樸卻又酣暢淋漓的墨寶所震撼，不言不語，卻透出攝人心魄的氣勢，讓人精神不由為之一振，于是挺直腰桿，仿佛身在收藏館一般，生怕怠慢了這樣精妙絕倫的字藝。

   最近一次見到小冰，是在吉林長白山腳下。他是個走到哪寫到哪的人，看到雄奇壯美的長白山，手上自然閑不住，趕緊找來筆墨。只見他提起筆，微微沉吟了一下，突然間，筆走龍蛇，“長白風骨”四個大字躍然紙上，我不禁為他叫一聲好！真正大成的書法能夠寫出一種“氣”，還有一種“勢”，“長白風骨”給我的感覺就是不羈和灑脫，這種不羈和灑脫有幾分似草書，但是又不同于草書，草書更多的愿意把每一筆都做到精而簡，而“長白風骨”四個字，每一個字都在追求連貫灑脫的基礎上還蘊含了楷書的身影。總體給人的一種形斷意不斷的連綿而俊美的感覺，透過他的字我對長白山仿佛又多了一層敬畏。

   其實，小冰的字大多運筆靈巧秀潤，線條富于質感和動感，體態飽滿端嚴而充滿了張力。他在書法上涉獵頗廣，你一幅幅作品欣賞下來，會發現他竟不局限于一兩種字體，而每一種字體都似信手拈來，各有各的風骨。仔細體會他的用墨、線條、結構、章法,隱隱然具有來處,然而他的見解、他的性情、他的風格也隨處可見,形成了求實醇厚、渾樸古茂的書風。我尤其喜愛他楷書，用筆均勻平穩而不露鋒，字體橫輕直重，一橫堅細勁挺，一豎飽滿沉著，一點剛勁雄闊，整體上讓人感覺內剛勁而外溫潤，寬舒圓滿，雍容大度之際而又不失雄渾正氣。還有他的行草，給人的感覺優美流暢，婉如江河，有很強的視覺沖擊力，讓人愈看愈輕松愉悅。

   小冰喜歡寫“佛”，不同字體的“佛”我就見過好幾副，興許是寫得多了，他的“佛”有種雍容寬博的氣度，隱隱透出一種佛家氣象。古人云：“寫字者，寫志也”，“筆性墨情，皆以其人之性為本”，還有“書如也，如其學，如其才，如其志。總之曰：如其人而已”。這也就是人們常說的字如其人。我認識的小冰就是這樣的：待人熱情、坦率、真誠，始終恪守要做好事，先做好人的格言。與他交談，會使你與陌生人交往的戒備心頓時為之釋然。他為人低調，做事不張揚、不跟風、也沒有頂著諸多榮譽光環，他就是他自己，本本分分做人，規規矩矩寫字，潛心創作。

   與小冰相交多年，知道小冰原是將門書香世家，深受中國傳統文化的熏陶。聽聞在他5歲時，他的外祖便逼著他練字了，從楷書到柳體和魏體……無論哪一個流派的技法，要想做得精而有造詣，童子功是必不可少的，試想一個5歲的孩童，正是好動的年紀，也許連毛筆都還握不穩，卻要安靜地坐著，提筆、運筆，認認真真練上幾個小時的字，五歲、十歲到四十多歲，可是真正的下苦功了。

   走書法這條道路的人都知道，在中國，書法藝術有一個別于其他藝術的顯著特征，即不學古人的作品，不潛心研究傳統，在書法上是不會有所作為的。小冰繼承傳統書法的優點，又師而不泥；他學習借鑒先輩精美的東西，又在繼承的基礎上大膽創新，在繼承中發展創新。他把書法作品自然、灑脫、古樸、神美、神韻揮灑得淋漓盡致，從而達到出神入化的效果，進而獨樹一幟，成就了如今自成一派的字體風格。手有所摹，心有所悟。他在創作中把輕與重、虛與實、燥與潤、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運用，筆走龍蛇之后，就是一幅幅被業內外人士所稱頌的作品。

   “掌上千秋史，胸中百萬兵。”興許是將門出身，小冰對毛體極為推崇。眾所周知，毛澤東的草書大氣磅礴，天馬行空，從來是果敢自信，神采奪目。不少人以此修身養性，小冰就是其中之一。但是在中國，毛體寫得好的人還是比較少，大部分毛體書法的研習者，還只是停留在愛好階段，作為業余的一種消遣。小冰認為，雖然毛體是師法毛澤東的書法，但是不應該僅僅停留在形似階段，只有真正做到神似，才能成為大家。在我看來，小冰已得其八分精髓，你看他寫的《長征》和《滿江紅》，不但形神兼備,而且顯現出自己用筆厚實的風格，筆墨酣暢，給人感覺婉如江河，有很強的視覺沖擊力，讓人愈看愈輕松愉悅。難怪人們爭先恐后上門求字，直接點明要毛體。

   小冰曾經對我說，他在寫字時，習慣先在心中勾勒出字的大致形態，然后大筆一揮，心中的字才躍然于紙上。胸有成竹，意在筆先，晉代王羲之就說過：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平站直、振動，令筋脈相連，意在筆先，然后作字。我想，這該是書畫者必備的功夫吧，從藝術構思的完成，到藝術形象的誕生，即將心中的意象訴諸筆端，創作出藝術品來，就必須依靠熟練的藝術技巧，而技巧的掌握只有通過不斷地學習實踐、刻苦磨練、日積月累。除此之外別無他法。

   但是書法和繪畫等藝術道路，如果僅靠練習基本技法和模仿，而缺乏靈性的頓悟，就有可能被淹沒在書藝殿堂的最底端。我觀小冰的書法，確是功夫與靈性兼具。他臨摹時應是潛心鉆研，得其精髓，并且有所參透，當他在前人的作品中吸取足夠多的營養，就把有用的東西運用到自己的創作中去，又加入了自己對于作品的理解，保持與時代同步，便創造出了屬于自己的風格。所以，觀他的作品，往往是古樸中透著一股靈動，傳統與現代相互融合，展現出承前啟后的精神與源源不斷的活力。

   我一直認為，小冰的書法中所流露出來的那種氣息與樂趣，是其它當代所謂流行書法家無法做到的，這種基于文化底蘊和自身才情的自然流露或勃發。有人說：意境是書法的靈魂，感情是意境的靈魂。這話不無道理。意境一詞常見于文學中，它在作品中呈現出情景交融、虛實相生、韻味無窮的詩意特征。書法也講究意境，西漢學者楊雄說：“書為心畫”，它需要作者將情感滲入其中，將思想與書法藝術聯系起來。這一點常被我們忽視，我們只停留在筆畫中，因而寫出來的書法作品只有骨架，而少血肉。但是小冰的書法作品，氣勢縱橫，暢達開闊，用筆穩健，字形剛勁，通體看有龍飛鳳舞之姿，細觀筆鋒有鐵畫銀鉤之力，精神與力量很好的揉合在一起，其作品剛中有柔，柔里透剛，即所謂有骨有肉也。

   反復品味小冰的作品，你會發現他在作品中常常會用一種獨特的目光去審視這個世界，注視社會大背景下的人類命運，這或許和他的經歷有關。其實小冰有一些親屬定居在了臺灣，常年不得相見，雙方都思念得緊。今年7月份，小冰終于踏上了寶島，如愿以償見到了親人。面對多年未見的親人，小冰想必是感慨萬千的，此時，唯有書法方能紓解他心中的潮涌吧，“氣節”、“同根同族同血脈”、“日月潭美景”，一幅接著一幅……小冰是個含蓄的人，他想要表達的感情都融入到他的作品中去了，我有幸看到這幾幅字，他選用的是莊重的隸書，那折筆的爽利，方筆的樸茂，側鋒的優美，無不令人為之心折，更讓人動容的是，小冰濃濃的感情隨著筆尖在紙上流淌，又賦予了作品一抹別樣的深沉與情懷。

   沉浸在一紙黑白之中，想到小冰臨池已有三十年，工作之余仍筆耕不輟，對書法真是極愛的。有人說，生活藝術與書法一樣講究技藝章法，謀篇布局，經營位置，時而密不透風，時而疏可走馬。緩時，靜若處子；疾時，動如脫兔。忽而，筆走龍蛇，天馬行空，俄而，一唱三嘆，峰回路轉，我想，在小冰心里，揮毫潑墨，書寫快意人生，應是天底下最快樂的事情了吧。（記者傅江平 ）

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