無論在現(xiàn)實(shí)還是在電影中，很少有人能拒絕合家歡，這個(gè)概念就像潤滑油和黏合劑，滿足著人們對美好生活的期盼和向往，對維系家庭幸福、社會和諧乃至國家繁盛有著積極意義。尤其到了新春佳節(jié)這種舉家團(tuán)圓的日子，人們對老幼咸宜、舉家同歡的合家歡電影就更是渴望。但令人遺憾的是，放眼當(dāng)下中國電影市場，真人電影也罷，動畫電影也罷，合家歡類型的作品并不多見，高品質(zhì)的合家歡影片更是鳳毛麟角。

　　內(nèi)容“全齡化”才具傳播價(jià)值

　　合家歡電影多出現(xiàn)在賀歲檔期，一來為來年討個(gè)好彩頭，二來取個(gè)大團(tuán)圓的意思。正因如此，大家常常把它和喜劇片或賀歲片混淆起來，認(rèn)識上的偏差導(dǎo)致其市場定位失準(zhǔn)。實(shí)際上，合家歡電影類型雜糅、兼收并蓄，應(yīng)該是拼貼、戲仿、挪用、互文以及反諷等多種電影技巧作用下的成果。譬如大家熟知的好萊塢影片《小鬼當(dāng)家》系列和《超能塞豆隆》就綜合了懸疑、動作、喜劇等類型元素；動畫片《機(jī)器人瓦力》《卑鄙的我》中，則融入愛情、科幻元素，以增添影片戲劇性，豐富其文化維度；20世紀(jì)80年代初的國產(chǎn)影片《喜盈門》用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸準(zhǔn)確反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和人情風(fēng)貌；國產(chǎn)電影《憤怒的小孩》中的追車場面是對動作電影的戲仿，兩個(gè)笨賊一胖一瘦的視覺設(shè)定沿用了喜劇電影的類型成規(guī)，一個(gè)在音樂上頗有追求，另一個(gè)立志考取研究生，也是反諷喜劇的基本手段，無形中增加了影片的現(xiàn)實(shí)指涉意蘊(yùn)。此外，香港一些合家歡電影常常戲仿或挪用時(shí)下熱門的話題電影，為觀眾制造談資和參與感，這些都是合家歡電影創(chuàng)作值得鼓勵的探索方向。

　　不少人將合家歡定位成“小手拉大手”的兒童喜劇片，這樣一來，孩子雖然開心了，但被“小手”拉進(jìn)影院的“大手”往往勉為其難，因?yàn)橛捌瑳]有給成年人提供符合他們需求的娛樂與滿足，這就從根源上偏離了合家歡電影讓每個(gè)年齡段觀眾都能從影片中得到觀賞趣味的創(chuàng)作主旨。這種定位偏差或與當(dāng)下過分喧囂的產(chǎn)業(yè)化語境以及主創(chuàng)者的固有觀念有關(guān)，“喜劇通常在藝術(shù)性上顯得低廉”的誤識干擾了創(chuàng)作者的思考，使其在媒體的裹挾下糾結(jié)于要么商業(yè)要么文藝的淺層問題，忽視了合家歡類型除了給人帶來歡笑之外在藝術(shù)探索和精神價(jià)值上的其他可能。

　　縱觀這幾年的電影市場，很多打著合家歡旗號的影片要么是低幼兒童愛看的動畫片，要么是喜劇甚至鬧劇，而真正能歸于合家歡類型且具有一定思想內(nèi)涵的優(yōu)秀作品不多，只有《洋妞到我家》《憤怒的小孩》等。至于《爸爸去哪兒》，確實(shí)產(chǎn)生了合家歡的效果，在藝術(shù)和思想上卻乏善可陳，不能代表合家歡電影今后的發(fā)展方向，不具推廣價(jià)值。

　　喜劇仍最受市場歡迎

　　既然是合家歡，就免不了笑聲連連。不過，與一般喜劇主要惹人發(fā)笑的目的不同，合家歡電影的喜劇橋段更看重其背后的價(jià)值與情感凝結(jié)的功能，所以在氣質(zhì)上應(yīng)亦莊亦諧、一松一緊。前一秒還在惹觀眾開懷大笑，后一刻又讓人熱淚盈眶，于歡笑和淚水中，以輕松隨意、滑稽搞笑甚至玩世不恭的姿態(tài)把人生的道理和盤托出。比如《寶貝計(jì)劃》結(jié)尾，小萌娃得救，卻發(fā)現(xiàn)救他的人字拖要被執(zhí)行槍決，鏡頭一轉(zhuǎn)，原來只是監(jiān)獄內(nèi)的一場演習(xí)，觀眾的情緒瞬間大起大落，在會心一笑中獲得“好人終有好報(bào)”的滿足感。還有一種“悲情合家歡”，譬如《歲月神偷》，雖然長子和父親先后離世，但小兒子和母親身后的兩道彩虹依然像家庭的兩位成員那樣不離不棄，家庭秉持的信念繼續(xù)生生不息，觀眾雖然不會開懷大笑，關(guān)于幸福的體驗(yàn)卻更加深邃持久，長存心底的是更為熨貼的愛的回響。

　　在中國，合家歡電影在故事設(shè)定上通常從尋常百姓的生活出發(fā)，以家庭為單位設(shè)置多個(gè)角色，以錯(cuò)落有致的群戲?yàn)橹饕獞騽↑c(diǎn)。通過角色因身份、國別、職業(yè)、教育背景等造成的戲劇沖突，來探討成長、愛情、親情、友情及其伴隨的關(guān)愛與誤解、忠誠與背叛、責(zé)任與義務(wù)、沖突與諒解等價(jià)值觀念。譬如《洋妞到我家》圍繞孩子出國問題展開，經(jīng)由互惠生娜塔莉的介入，將拉美文化和中國文化，以及中國父母關(guān)于孩子教育的價(jià)值沖突調(diào)和起來，呼喚家庭情感的回歸，表達(dá)對國家未來發(fā)展方向的認(rèn)同。可見，合家歡電影是主流電影的一種特殊形式，可以通過故事的設(shè)定，綜合運(yùn)用各年齡層易于接受的形式傳達(dá)正能量。

　　美好結(jié)局 滿足觀眾期待

　　通常而言，合家歡影片中的每個(gè)角色都有一部個(gè)人辛酸史，隨著劇情的進(jìn)展，困難被化解，障礙被清除，及至影片結(jié)束，每個(gè)人都找到了自己的位置與歸宿，觀眾也同時(shí)獲得了撫慰與滿足。比如《洋妞到我家》結(jié)束時(shí)，一直被妻子“壓制”的丈夫事業(yè)有了轉(zhuǎn)機(jī)，小孩的英語成熟流利，互惠生在中國找到了家的溫暖，妻子也解決了思想上的包袱，拋下焦慮，以正確的方式對待丈夫和孩子。比如香港影片《大富之家》，一開始大兒子離婚，二兒子磕巴，女兒從國外回來帶了個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)摹凹倥觥保總€(gè)人的生活都遭遇了瓶頸期，結(jié)尾一家人通過努力都找到了自己的幸福，拿到了長輩派給的紅包，這種滿溢著幸福感的大團(tuán)圓結(jié)局正是影片派給每位觀眾的紅包——人人有份。

　　合家歡電影通常以正面的姿態(tài)鼓勵個(gè)人奮斗，但它也會適度承認(rèn)成年人在現(xiàn)實(shí)世界的無能為力，認(rèn)可成年人其實(shí)也都是長不大的孩子這個(gè)事實(shí)，所以它在宣揚(yáng)積極勵志理念的同時(shí)，兼具社會治愈的功能。同一部影片，兒童在里面吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，成年人則可以檢討成長的得失，在細(xì)節(jié)累積的作用下，最終匯聚成一個(gè)人人向往的主流價(jià)值。正像《憤怒的小孩》，男孩孫小傲的父母和爺爺在一系列的變故之后，重新審視和調(diào)整了生活重心，在理解、溝通與愛的基礎(chǔ)上達(dá)成價(jià)值觀的統(tǒng)一。可見，合家歡的潛臺詞就是相信愛的終極價(jià)值——愛能戰(zhàn)勝一切，愛才是生命旅程中無往不能的通行證。

　　今天的中國，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)對生活的滲透，人際交往和溝通方式徹底發(fā)生了變化，個(gè)體比以往任何時(shí)候都更容易感到孤獨(dú)。在這種背景下，合家歡電影的社會意義和藝術(shù)價(jià)值尤其值得重視。希望創(chuàng)作者能夠以敏銳的觀察力和專業(yè)的態(tài)度，為觀眾制作出通俗不媚俗、開心有價(jià)值的好作品來。（作者系浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授）